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文学为何总是“爆冷”?

  基于这样的推断,无数人深信这是一把解开文学规律的钥匙,当结果不是如此时,顿时感到极大的冷门。许多人说,莫迪亚诺也符合诺的颁规律———他不是北美作家,不是女作家,也不是英语写作。

  当瑞典文学院宣布今年文学获得者是法国作家帕特里克莫迪亚诺时,全世界的文学爱好者倒吸一口冷气,又是冷门!

  就在宣布获者的当天,《客》杂志兴致勃勃地写了评论,大谈乌克兰女作家斯维特兰娜亚历谢维奇应该得:她身处今年全球新闻热点的中心乌克兰,她的非虚构写作也召唤着对战争真相的揭示和感官触动,她广受西方关注,在此前博彩公司的排行榜上,她长期处于前五的位置,被视作是热门“黑马”。

  而英国《卫报》评论员则非常专业地表示,诺一向很注重全球获的平衡,从最近几年获者的身份标签来做排除,那么今年应该轮到非洲作家了,何况距离2003年作家库切获诺也已过去11年。按照这种颇有人气的逻辑推算,今年有多位非洲作家蹿升至热门榜的前列,如肯尼亚作家恩古齐瓦提安哥,擅长戏剧写作;阿尔及利亚作家阿西娅杰巴尔,擅长非虚构写作就在颁前半小时,提安哥的人气从第二上升到了第一,大众以为非他莫属了。至于被替换的第一日本作家村上春树,由于多年陪跑诺,几乎年年都成为被调侃的对象,在日本国内,他再次没有获的消息迅速占领了各大媒体头条。

  基于这样的推断,无数人深信这是一把解开文学规律的钥匙,当结果不是如此时,顿时感到极大的冷门。记者找到恩古齐瓦提安哥的个人官网,那上面有两个来自非洲传统文化的个人图腾盾牌和大象。这是一个地方文化特显著的作家,有不少故事可发掘。人们甚至能想象,如果他获得诺,这个许久未更新的网站会迎来一场的愉悦和装饰,并让大象发出“国际化”的欢呼声。

  但这一切都落空了。最终获得者法国作家帕特里克莫迪亚诺突然跃入大众视野,成了“冷门”。《时报》说:对了,我们关注过这位作家40多年前他写《暗店街》获得法国龚古尔文学那会儿。

  许多人说,莫迪亚诺也符合诺的颁规律他不是北美作家,不是女作家,也不是英语写作。人们如此自我安慰并依然相信诺是在“排排坐,分果果”。事实上,诺看上去喜欢冷门,其实诺本身就是冷门的代名词。

  每年的诺热门排行榜上,几乎每一位都是本国最优秀的作家之一,具备自己独特写作特征,也几乎拿遍了所有文学项,只差诺。如昆德拉、菲利普罗斯这类被称为“不是他们需要诺,而是诺需要他们”的作家,已然超越了项之争。罗斯在接受《时报》采访时开玩笑说,他得把书名改成《贪婪资本主义下的高潮》,才有可能打动那几个老评委。这些候选作家通常在本国或同语系内享有盛誉,但放至全球,几乎没有几个不是“冷门作家”。2012年有多少人相信中国作家会得此,并且得者是莫言?去年门罗获,同样有知名媒体揶揄门罗有理由获,不获也不奇怪。每年有200多位优秀作家被推荐进入诺评审遴选,有众多水平一致的作家可以拿,只不过有人等了多年,有人未等到而去世,也有人估算了下年龄,感到遥遥无期。

  当我们以为诺喜欢冷门的时候,其实是因为众口难调,僧多粥少罢。特别是那些被誉为大师级开宗立派的作家,如普鲁斯特、乔伊斯、卡夫卡、托尔斯泰、博尔赫斯、卡尔维诺、纳博科夫等都未获过诺,我们如何还能理看待该?这简直就是一个冷到冰寒的项,只是一个家族一个评委会选出的项,既然人为,也就必然充满了偶然和不确定,以及被各种因素动摇的可能。它生于冷门,不以为冷,就这么简单。

  就如莫迪亚诺,诺授词称其“唤起了对最难以捉摸的人类命运的记忆,并捕捉到了法国被占领期间普通人的生活”,并解释说在他的小说中,“回忆、身份、时间都是反复被提及的主题”,这个评价几乎是在回馈了对普鲁斯特式叙事的一种迟来赏,我们可以说这种叙事是20世纪最流行的主题之一,也可以说还有好几位同类作家可以和莫迪亚诺一起并肩获。

  关于诺,伴随它的疑问中冷门并不是大问题,相反另外两个问题值得关注,其一是包括文学在内的所有,近四分之一是由获得的,包括莫迪亚诺。其二则是英国那个博彩排行榜,我们发现在提前预测中,2011年的特朗斯特罗姆排第二,2012年的莫言排第二,2013年的门罗排第五,今年的莫迪亚诺也是排第五,是不是精准得吓人?该博彩公司负责人在一次访谈中提到制作此排行榜时,作品翻译语言的多样和近年全球媒体关注度是最大的参考信息这就是为什么村上春树多年位居第一。这同样解释了诺视野与大众期待的趋近,它不会真的选出一个谁都没听到过的名字,它一直以为它选出的是热门作家,至少在局部区域内是如此。

  对于不熟悉的大众而言,谁都可以获,谁都是冷门。至少,莫迪亚诺还影响过王朔和王小波,他擅写巴黎,他寻找大家共同期待的青春记忆,对我们来说,他将会是近年获者中最具畅销元素的一位。热闹过后,还是把诺简单当作一份阅读书单,开始埋头阅读吧。